文 / 徐海高
（宋）韓拙的《山水純全集》論林木——“林木者，山之衣也，如人之衣妝，使山無儀盛之貌，故貴密木茂林，有華盛之表也……”。韓拙把山水畫的樹木和一個人的穿著等同，體現了精彩的山水畫中畫好樹是關鍵。樹的形象塑造不同，則畫之境界不同；姿態多樣，則耐看。趙老師平時教我們畫樹時，要把樹當人來畫，有故事性；樹分四歧，講究“123”法則；墨色要單純，多而不亂，講求一筆墨。
（圖一）
現就以趙老師《山野雪霽》為例（圖一），談一談這幅畫作中樹的精妙之處及耐看性。
（圖二）
瞧（圖二）中的兩樹像親密的小兩口正在拌嘴。好似父親在前面手推母親，埋怨她沒有照顧好后面的孩子，母親則伸出手招呼后面的孩子快快過來，父親彎下身來保護前面的孩子，防止孩子在嚴寒天氣下受凍。再細看，這兩口子又好像東北二人轉舞臺上的演員表演——相互詼諧逗樂，十分有趣。
（圖三）
單看（圖三）最前邊的一棵樹，其形態像極了楊麗萍跳孔雀舞時的姿態，柔韌挺拔又舒展著。它處于主角地位。兩棵樹一起看時，又像在跳探戈，有非常強烈的頓挫感，華麗、高雅、熱烈狂放且變化無窮，令人眼花繚亂。樹的穿插，虛實對比，外形變化很豐富，有種瀟灑的氣度。
（圖四）
看（圖四），密集的樹木像正在聚集著參加舞會的人們，歡呼著跳著舞。右邊這棵大樹像一位紳士，正邀請左邊這位心儀的姑娘做自己的舞伴呢。層層茂密樹林，層次分明。樹與樹之間呼應、顧盼；樹的結頂、結梢非常清晰，很耐看。
三國·魏·李康·《運命論》：“故木秀于林，風必摧之；堆出于岸，流必湍之……”。 雖是哲學范疇，但也可以應用于畫理。樹木生長在大自然中，受海拔高低，土壤成份，氣候干濕以及光照等不同條件的影響，而長成各種不同的形態，這些都反應出樹木的生存和外形變化全受外界環境條件的支配。
（圖五）
瞧（圖五），后幾棵高高的樹，雖被大風吹歪了頭，但是依然昂首挺胸。最左邊封邊的樹，時隱時現，好像畫外還有成片的樹林。俗話說一方水土養一方人，趙老師扎根東北黑土地這片沃土十幾年，通過長期寫生，外師造化，對長白山樹木的生長規律了如指掌，所以畫得得心應手。這一組樹又像是東北扭秧歌（風格獨特，既有火爆、潑辣的特點，又有穩靜、幽默的特點，節奏明快富有彈性，尤其舞蹈生動活潑，技巧高，造型美）的場面，還有看熱鬧圍觀的群眾。
（圖六）
這幅圖中（圖六），眺望遠處房前屋后的樹，寥寥幾筆、幾點，略微交代，就把樹刻畫得栩栩如生，疏密得當，姿態各異，形神兼備。樹、房與雪三者相互映襯，融為一體。
明末董其昌《畫禪室隨筆》畫樹之法：“……如寫字之于轉筆用力……但畫一尺樹，更不可令有半寸之直，須筆筆轉去，此秘訣也”。
（圖七）
（圖七）中這迎客樹，正興奮地拍著小手呢。用筆很豐富，運筆線條柔中帶剛，剛中帶柔，剛柔相濟。
趙老師對樹的創作有如此多的精妙之處，畫作中要反映出樹的疏密、長短、大小、多少、干濕、聚散、濃淡、俯仰、高低、曲直等都不再是問題。
作為書畫愛好者，我牢記趙老師寄予我們的期望，懷有文人的心、擁有匠人的手。和廣大書畫愛好者攜手前行，共同進步，刻苦學畫，不斷提升畫畫的水平和境界。
以上是我的淺見，不足之處請老師和各位同學給予指正。如各位有空到東北賞雪，一定不要錯過東北的二人轉及東北秧歌。
|
