——解讀趙春秋冰雪山水中的小舟——
文彤
在畫家趙春秋的筆下，常常是一片銀裝素裹的白色世界：或漫天飛雪，或溪山雪霽，或寒林浴雪，或大雪無痕……春花秋月，繁華世界，他卻獨(dú)愛那冰雪山水一塵不染的皎潔；世海沉浮，驚濤駭浪，沽名者有之，釣利者有之，蠢蠢欲動(dòng)者有之，蠅營狗茍者有之，他卻偏好一片荒寒闃寂，獨(dú)取這雪岸的野渡，安頓性靈的扁舟。
趙春秋的冰雪山水作品中，以“舟”“渡”為題或以舟點(diǎn)景的，占據(jù)了相當(dāng)大的比例，例如《雪溪泊舟》《雪岸泊舟》《寒江獨(dú)釣》《雪天待渡》《秋江泊舟》《雪溪薄暮泊蘭舟》《野渡靜泊》《雪溪野渡》《風(fēng)靜禪心泊》《蘭溪泊舟聽暮雪》等等，不勝枚舉，畫家對(duì)舟的偏愛從畫題上就體現(xiàn)得淋漓盡致。
歷代的文人墨客們，對(duì)茫茫江湖上的一葉扁舟情有獨(dú)鐘，常常著意把心靈活動(dòng)的場所從堅(jiān)實(shí)的陸地搬到舟中水上。詩人吟詠它，畫家描繪它，獨(dú)特的功能和品性使它成為負(fù)載人類情感與理想的心靈之舟。唐代詩人張志和棄官拋家，漁樵為樂，浮三江，泛五湖，“青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸”，何等的灑脫自在！元代畫家吳鎮(zhèn)隱居不仕，以賣卜維持生計(jì)，卻畢生酷愛畫漁父圖。浮利虛名重重束縛，哪里有人生的自由？而一葉扁舟，放浪江湖，哪個(gè)汀洲不是家；優(yōu)游性海，何處江山不親人！一葉扁舟，浩渺煙波，就是文人雅士們的自在乾坤。趙春秋筆下的小舟，仿佛從遙遠(yuǎn)的古代順?biāo)瘉恚既煌２从谒漠嬅嬷校察o嫻雅中仿佛還能看到張志和、吳鎮(zhèn)們淺淺的身影。這些小船，基本上都是樸拙的小木船，或有篷，或無篷，或泊于雪岸，或悠游于雪江，看似隨意卻匠心獨(dú)運(yùn)，恰如其份地被賦予禪心與詩意情感，令人浮想聯(lián)翩。
“好雪片片，不落別處”，在中國古代文人墨客的筆墨下，雪也是最重要的道具，在“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”的幽境里，“孤舟蓑衣笠翁，獨(dú)釣寒江雪”，是一個(gè)靜的世界，靜觀萬象，萬象如在鏡中：光明瑩潔，一塵不染，蕭條淡泊，嫻和嚴(yán)靜，這是詩人畫家藝術(shù)人格的襟懷氣象。無論是王維的《雪溪圖》，還是馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣》，都著力于表現(xiàn)雪后寒江悠然垂釣的場面。王維的作品里，覆蓋著皚皚白雪的小舟靜泊在雪溪中，筆墨宛麗，凡塵不近，平和幽深，澄淡精致。馬遠(yuǎn)刪繁就簡，從題眼著手，僅僅用一葉孤舟、一個(gè)釣者、幾道水紋三個(gè)物象，就呈現(xiàn)出了一片蕭寒、孤寂、疏離的空朦意境，自由自在的人生理想被畫家具體化在了一舟一水的漁人上，那種笑忘江湖，悠游山水間的生活，仿佛是古曲中輕靈悠遠(yuǎn)的慢板，在渺渺中，寒江的氛圍和氣派已經(jīng)了然。趙春秋的繪畫，入古頗深，自然帶有一種空靈靜寂風(fēng)雅高清的氣韻，透過他的繪畫，我們似乎能看到古代文人士大夫們獨(dú)行孤詣、寒江垂釣的風(fēng)范和氣質(zhì)。但趙春秋的筆墨又是現(xiàn)代的，無論是他獨(dú)創(chuàng)的雪地皴，還是略帶西方韻味的構(gòu)圖，無不洋溢著時(shí)代的氣息。只不過在雪山皚皚寒溪脈脈的靈魂深處，他有著與古代文人雅士們一脈相承的基因和情愫，這讓他的作品在廣受大眾青睞的同時(shí)，也有著異于時(shí)人的東西。滿紙留白，一葉扁舟，在他的作品面前，我們總能在審美愉悅的同時(shí)，品味到一些更加醇厚更加令人神往的東西。
追溯趙春秋的人生經(jīng)歷，我們就不難理解他對(duì)冰雪之舟的偏愛。他出生成長于齊魯大地，從江南到塞北，從邊城到京華，為了繪畫幾十年背井離鄉(xiāng)輾轉(zhuǎn)奔波，苦苦追求。為了畫好冰雪，他遠(yuǎn)赴東北，十幾年游走于長白山的林海雪原之間；為了畫好冰雪，舍棄在東北的一切，負(fù)笈京城，先是求學(xué)于冰雪畫派創(chuàng)始人于志學(xué)先生，后又重返校園拜在滿維起先生門下攻讀藝術(shù)碩士。對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求，注定了畫家不會(huì)滿足于安穩(wěn)的生活，更不會(huì)沉迷于世俗的浮名虛利，他在輾轉(zhuǎn)中永不止步地探索著：早年浸淫于傳統(tǒng)山水，對(duì)傳統(tǒng)筆墨的理解和實(shí)踐有著一定的深度，打下堅(jiān)實(shí)的傳統(tǒng)功底；在東北，他扎根長白山的林海雪原，盡情徜徉于白山黑水之間，深入觀察，勤于寫生，積累了大量的素材；在京華，他從新的理論高度思考和探索冰雪藝術(shù)語言的深化，把為人豪放但不失細(xì)膩的“亦俠亦儒”的人品，體現(xiàn)在酣暢淋漓水墨潑灑和工整雅致精細(xì)刻畫的藝術(shù)追求中，作品呈現(xiàn)出了更大的氣象、更恢宏的境界。
“澹乎若深淵止之靜，泛乎若不系之舟”，飄零的人盼望回到故鄉(xiāng)，回到生命的岸。真正的生命之岸，匆匆而來，匆匆而去，誰人能改變寄兒的命運(yùn)。在畫家心里，世俗的繁華遠(yuǎn)不如一場白茫茫的大雪更為可親可愛，趙春秋筆下的那葉扁舟，代表畫家的無盡禪心，畫家把它安頓在荒天迥地的冰雪山水里，一紙清涼，詩意自在！
自古畫如其人，人品即畫品，惲南田說：“雪霽后，寫得天寒木落，石齒出輪，以贈(zèng)賞音，聊志我輩浩蕩堅(jiān)潔”。在書齋內(nèi)焚一爐好香，泡一杯好茶，展卷細(xì)讀趙春秋的冰雪山水，于靜泊在雪溪野渡中的那葉扁舟里，品味他詩意自在的禪心安頓，其畫其人，歷歷在目，其標(biāo)其格，高蹈遠(yuǎn)翥，令人景仰。
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